她从小好意思到大，不仅突破了童星容易“长残”的魔咒成为多数东谈主心中的女神，且演技更是日益精进，摘得远大主流奖项，以致还拿下奥斯卡影后的桂冠。

服气无需更多先容，照旧有不少同学此刻照旧猜出了她的名字——娜塔莉·波特曼。

在1994年的《这个杀手不太冷》中，她年仅12岁便展示了惊东谈主的演技。

尔后，她又因在《星球大战》前传系列中演出帕德梅·阿米达拉公主，并告捷塑造了这个潜入东谈主心的变装，奠定了她在海外电影界的地位，成为人所共知的名字。

2010年，娜塔莉·波特曼在《黑天鹅》中的精彩发达迎来了行状的巅峰时候。

她不仅为了变装进行了极具挑战性的芭蕾舞考研，还齐备地抒发了变装内心的挣扎和荒诞，这一变装不仅让她赢得了奥斯卡最好女主角奖，还赢得了金球奖和英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。

多年来，女神的作品基本照旧成了品性保证，天然，偶有例外，比如最近两年的《雷神》系列。

不外即便不防卫拍了烂片，其自身的演技口碑也从未下滑，相当难能珍摄。

在本年，这位多项荣誉加身的女神给全球带来了新的惊喜——初次进攻小荧幕出演迷你剧《湖中女东谈主》。

只是没猜度，此次小荧幕首秀却口碑大扑，影评东谈主&不雅众险些十足不待见。

在截稿日前，该剧烂番茄崭新度68%，爆米花指数仅有55%，而IMDb评分也仅有6，拼聚积格。

此次女神为什么不灵了？

01

《湖中女东谈主》的故事创作植根于发生在1969年巴尔的摩的两起失散&损失着实案件——受害者永诀是别称11岁的犹太女孩和别称33岁的黑东谈主女性。

恰是这两起案件因为东谈主种各别导致了一个“人所共知”另一个“无东谈主问津”，引发了原著述者劳拉·李普曼（Laura Lippman）的创作欲，并于2019年出书了这部同名著述。

李普曼是巴尔的摩村生泊长的住户，曾在《巴尔的摩太阳报》担任了十二年的记者。

1997年出谈于今，发表了十部“黛丝探案”系列，以及三部孤苦作品，《湖中女东谈主》等于其中之一。

这些作品不但让她赢得爱伦·坡、安东尼、夏姆斯、克莉丝蒂等推理大奖，还令其在罗曼史、主流体裁圈均赢得确定，包括自在期间女性考核成立奖、马里兰作者奖、首届巴尔的摩市体裁奖等盛誉。

据她回忆，在年幼时曾在报纸上读到对于1969年失散并最终被发现损失的11岁女孩埃斯特·莱博维茨（Esther Lebowitz）的报谈。

讥嘲的是，直到李普曼运转在《太阳报》职责时，她才了解到黑东谈主女性雪莉·帕克（Shirley Parker）的故事——她的尸体在上沿途案件发生不久后被发现于一个湖中喷泉，而她在城市白东谈主主流媒体中险些莫得受到报谈。

“我从小就心爱读报纸，但我却必须到报社职责进入新闻裁剪们的巴尔的摩之旅后，智商了解到‘湖中的女士’的遭逢。”

她在巴尔的摩家中的采访里论述了我方创作的初志，“令我相当困惑的是，一个小女孩死了，全球齐知谈，而别称黑东谈主女性死了，咱们以致莫得官方的损失原因。他们以致莫得将其定为凶杀案，到咫尺也不会对她的损失作念出任何决定。”

但需要止境指出的是，固然该著述创作的初志是因为这两起不同待遇的案件自己，然则，她并不想只是写出一部对于“记载这两起损失”的演义。

“我不会关联那些可能与这些案件有关联的着实家庭，因为我不想给他们再次带来可怜。”李普曼评释谈：“然则咫尺有些罪犯播客却相当心爱‘揭伤痕’，我果真很难收受。”

于是她决定以此为灵感，创作一册脱胎于此题的演义：“我决定以内省的格调，写一个对于白东谈主女性哄骗黑东谈主可怜为我方谋取利益的故事”。

该著述出书后赢得了各方面的赞赏，如今，由阿尔玛·哈勒（Alma Har'el）创作改编为七集的欺压剧集，固然保留了中枢践诺，但也呈现出了关键变化。

在《湖中女东谈主》原著的故事中，双女主之一的麦迪，是一个绝对的“反豪杰”东谈主物的设定，在该部迷你剧聚合，其形象光显“优化”，稍显可赎。

书中千般的叙述视角，在剧中则被简化为双女主，即麦迪和克莱奥之间的对话。

不外这一更动，亦然不少东谈主诟病的一大问题。

02

《湖中女东谈主》设定在1966年的马里兰州巴尔的摩，围绕一位饶沃的犹太家庭主妇麦迪·施瓦茨（娜塔莉·波特曼饰），以及另一位贫瘠的黑东谈主母亲克莱奥·约翰逊（摩西·英格拉姆饰）伸开。

麦迪相当渴慕开脱单调的生活，结束成为记者的终极理想。

而在城市的另一端，克莱奥则艰辛服侍孩子，但愿开脱清寒。

这两个原来并无错杂可能的女性的交运，却在沿途令东谈主局促不安的罪犯事件中交织。

感德节本日，在不雅看完游行后，一个名为欧好意思的小女孩在感德节游行中奥妙失散，引发了社区的遑急行径。

被这一事件叫醒的麦迪决定潜入造访，但愿借此契机匡助我方通往结束成为记者的路。

而事实上，想要参与的麦迪以致被摒除在搜寻队以外，这让她感到特殊盛怒。

终于，她的激情被丈夫透澈引爆，一怒之下收好行囊“抛夫弃子”搬到了巴尔的摩的黑东谈主社区“底层”。

跟着造访的潜入，麦迪发现了失散女孩的尸体，从而不仅揭开了城市底层的迷蒙面，也平安波及克莱奥的生活。

更关键的是，这个发现不仅加深了麦迪的新闻预备，也让她运转在《巴尔的摩太阳报》赢得弹丸之地。

另一边的克莱奥则为了生活和轻柔两个女儿，不得不在黑帮大哥谢尔·戈登的俱乐部担任女欢迎，并参与作恶赌博举止的记账职责。

她也尝试通过正当门道改善生活，如在百货商店作念模特，并为一位黑东谈主女议论员迈特尔·萨默作念志愿者，但愿能够得到一份认果真职责，但这一切并未如她所愿，以致变成了悲催的效果。

如今的麦迪在报社职责和住在“底层”的重生活中重新沸腾，当她斗殴到了克莱奥的损失事件——她的尸体在麦迪发现欧好意思的归并个湖中被找到，并想以此陆续将我方的干事生涯推上新的高度时，事情的发展光显未能称愿……

03

光显，在《湖中女东谈主》的滥觞两分钟里，咱们便得知一个主要变装照旧损失。

克莱奥被一个不着名的男人扔进湖中，直到她的体魄灭亡在耻辱的湖水里——在她损失的同期，通过旁白澄澈地传达给不雅众，尽管她照旧故去，但她将陆续看成故事中的阴魂，指控那些也曾伤害她的东谈主。

而她的这段旁白止境指向了另一位主角麦迪，并幽幽地说谈：“你出咫尺我的故事收尾时，却把它变成了你的运转。”

两位女主独一的一次互动，是克莱奥在百货商店橱窗中以模特的身份出咫尺麦迪的视野之中。

她被装饰得如归并个概括的玩偶，似乎告成预示了麦迪通盘剧聚合的视角——她将克莱奥视为一个“齐备的谈具”，用以办事于我方的告捷。

尽管这是她们独逐一次告成的互动，但通过旁白不雅众不错明晰地知谈，跟着剧情的发展，这两个变装将以某种款式紧密关联在沿途。

但缺憾的是，在之后的剧情发展中却莫得如同预期般地呈现出应有的叙事。

麦迪和克莱奥的故事险些全部通过克莱奥的旁白互关系联平行伸开，而剧中的超现实主见片断融入剧情中，使得悬疑的脑怒平安被掩埋。

该剧像两条不同气候的谈路，在临了一小时固然终于交织，却发现已无气候可看。

麦迪和克莱奥的个东谈主履历固然有各自的精彩，但两条主要故事线的交融却不够畅通。

加上导演为了突显其经心假想的场景和镜头中展现更多的艺术性塞入了太多细节，让东谈主一直处于“信息量过载”的景况，导致迷离的困惑越来越多，却找不到扣东谈主心弦的垂危感。

要知谈原著的精华之处恰是在于复杂的情节和情谊的纠结，而在剧中这两点被刻意弱化从而只为了突显“艺术发达力”。

大概新颖，但果真不怎样捏东谈主。

固然该剧最大的败笔在于叙事节拍，但好在仍旧保留了内核的优秀。

剧中的每个女性齐在为我方的预备而战，并在社会的局限以外寻找目田，即使然麦迪的款式并不太可取。

固然她们的种族、社会阶级各不疏导，但却在争取重生活的经由中齐靠近着猖獗的厌女激情，即使身处于如今的女性，也一样代入感十足。

比如，麦迪连卖掉我方的车齐需要行将离异的丈夫的签名，而克莱奥则不得不在她的黑帮雇主辖下压抑的生活。

不错说该剧统统的情谊基调齐是建设在“渴慕突破由父权社会所创造的经管”之上。

某种进程而言，《湖中女东谈主》如故民权期间巴尔的摩的缩影。

不仅形色了种族偏见、性别压迫的双重压榨，并通过麦迪的冷凌弃和对周围东谈主的生活体验的盲目性，计议了如安在被压迫的同期，也可能成为压迫者。

固然该剧上线后有外媒资深影评东谈主嘲讽谈“该剧的故事悬疑窦还莫得‘为什么娜塔莉·波特曼会聘请这部戏’大”，但我想，大概恰是因为这样的叛逆+反想的内核，才让女神聘请出演这样一个“遭东谈主厌”的变装。

事实上，看成该剧的女主之一，娜塔莉·波特曼从一运转就参与了这个名目——她还担任了实施制片东谈主。

非论《湖中女东谈主》最终呈现的故事是否令你酣畅，但至少这个聘请体现了女神约束拓展演艺范畴的决心。

而我也诚意性期待她往常的干事生涯，为不雅众带来更多的精彩和惊喜。