技巧和行运都是不可预感的。《杂拌、折罗或沙拉》2021年秋天在北京饱读楼西的小戏院首演时，饰演“阿奇”的蒋奇明正纳闷于疫情中责任难寻，然而两年后，他会迎来《边水旧事》《漫长的季节》和《我的阿勒泰》，接着，《杂拌、折罗或沙拉》在2024年复排成大戏院作品巡演，因为“阿奇”一票难求。

“浒墅关”“阿奇”和“一部哑剧”三个短剧合在一齐，变成一台脱落的“话剧折子戏”，诚然，它的剧名是新天真是——杂拌，折罗和沙拉都是大杂烩的菜，《杂拌、折罗或沙拉》是它降生前后的许厚情谊和感受的杂烩。这是一部遑急回报着2021年秋天的“此时此刻”的戏剧，当前看起来，它的时效性和技巧钤记太显著了。“浒墅关”的女主角在居家抑制时，幻思与一火夫的阴魂作伴，她被困在屋子里，也被困在她弗成宽解的回忆里。“一部哑剧”的主角是追查大数据的东说念主工智能，它知说念现场任何东说念主以前两周的行径轨迹。在它首演时，这些设定和情节是带刺的践诺，亦然苦涩的文娱。三年以前，舞台上的“古怪”对好多不雅众而言还是显得隔阂，东说念主们散戏后示意“一部哑剧”是蒙胧的，这画虎类狗地和“浒墅关”说起的“驰念碎屑”“真相拼图”变成言不尽意的互文。

在杂拌、折罗和沙拉这类“什么都有”的菜里，老是会有相配偏疼的一口。《杂拌、折罗或沙拉》也雷同，“阿奇”这个段落以及蒋奇明的献艺，是这盆“杂拌”里被偏疼的“一口”。

“浒墅关”和“一部哑剧”是从疫情时代的语境里助长出来的，而“阿奇”不是。“阿奇”有践诺原型，壮族小伙周立皆屡犯盗窃罪坐牢，在2012年的一次采访中说出“这辈子都不可能打工”，为此成了无厘头的“网红”，被戏称为“窃·格瓦拉”。“阿奇”戏剧化地思象一个盗窃电瓶车的惯偷承袭记者采访，说出“打工是不可能打工”的名时事。蒋奇明和周立皆都是南宁东说念主，蒋奇明一启齿讲“南宁鄙俚话”，戏院里笑声四起。但不雅众很快发现，戏剧不是肤浅地复制早已通过媒体和酬酢汇注流传的“段子”，蒋奇明不是饰演红极一时的“窃·格瓦拉”，“阿奇”不是周立皆，他从全球狂欢的笑声中降生，从好笑的、恶棍的美艳里，助长出一个有自我相识和目田意志的庸东说念主物，他卓绝了“窃·格瓦拉”，以至站在技巧以外，成了懒散着强盛的笑剧能量的“丑角”。

蒋奇明的“阿奇”不衫不履、鬼头滑脑地走到舞台中央，启动共享他的“小偷故事”。他坐没坐相，口齿不清，是恶棍后生的形态。但他很有诗意地把偷窃刻画为“潜水”，进看护所则是“休息”。当记者用南腔北调的鄙俚话示意听不懂他的“南普”时，一直绝不介意的他进展出浓烈的应激反馈和奇异的自重心。在他仿佛开无轨电车雷同的论述里，咱们逐渐发现他对弱者抱有柔顺的善意，有一颗敏锐的心，会酣醉其中地感知着青草、泥土和风的气息，尽管是枕在偷来的电瓶车上。他是这么的矛盾，既有严重的颓势，又是天真、有温度的。

阿奇论述他偷盗电瓶车的经落伍，蒋奇明借用了一段广西场所戏彩调，鸾歌凤舞，偷窃行动诚然是错的，然而在阿奇的身上，错的芳华懒散着开朗的人命力。这种人命流淌的能量感来自蒋奇明的献艺，他在舞台上的每一个隐微的动作就像他鉴戒的彩调那样，懒散着生存泥土里欢畅的芬芳气息。蒋奇明并不是戏曲演员，广西彩调的歌附和跳舞也仅仅看成花絮点缀在上演中，但是蒋奇明的献艺有着戏曲舞台上越来越顽固易看到的“丑角的立场”——阿奇是好笑的，但他不哗众取宠，他的滑稽的底色是赤诚疏浚的渴慕。

阿奇终是要靠近“为什么这辈子都不可能打工”的问题，这个“腐朽的年青东说念主”啼笑皆非的个东说念主故事讲到临了，的确严肃的矛盾裸露了，这是一个年青东说念主用极点的方式逃离钞票和绩效的绞肉机，当他绝交“杀貉剥皮”的责任，他我方也成了一只逃跑的“貉”。这个矛盾的中枢是悲催的，蒋奇明先用方言的、笑剧的献艺让不雅众笑，在笑声中接收卑微且不正确的阿奇，到悲催中枢“水落石出”的技巧，他的台词从“南普”转成鄙俚话，刹那间笑剧和悲催相遇并交融在一齐。当阿奇用鄙俚话刻画我方“作念稠密躯体上一颗不安天职的、藏垢纳污的毛孔”，这部短小的“话剧折子”得回环节的一跃，从好笑的小品变成的确的笑剧，蒋奇明用他的献艺创造出一个具有充分自发的笑剧的主角——阿奇在不雅众看来是笑剧的，他看我方亦然笑剧的，他的精神是目田的。

莎士比亚创造过一个被视为莠民的“笑剧东说念主”福斯塔夫，他随性声色，朝不虑夕，其实他从不留神占有财富，也不惦记死亡，他在流血漂橹的战场上说：“给我人命吧。我能保全人命是最佳；如若荣誉不期而至，那也算了。”蒋奇明的“阿奇”和福斯塔夫是同类，在他们的身上，能看到丑角的田地，更能感受到笑剧的力量。

作家：柳青

文：柳青 图：府上剧照 剪辑：李婷 牵扯剪辑：邢晓芳

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