作家 / 耳东陈

运营 / 狮子座

有东谈主为情愫买单，有东谈主冲悬疑入股，还有东谈主为男频容身。

不论何如说，在红果日活行将「干掉」优爱腾芒的节骨眼上，能在腾讯站内置身「流行畅销」榜第10位，在会员增长卡瓶颈的时期拉新，还能手脚华语罪案剧在Netflix同步上线。

再行港剧的海潮，到狮子山下的回响，《太阳星辰》值得唠一唠。

一、新港剧语境下的「跨时空缉凶」

顶锅防拍：kk对《太阳星辰》的初印象，顶配是《信号》，幻视是《正直》，左不过重来一遍港版《时空回电》。

过于熟悉的「穿越设定」：20世纪90年代，景顺大厦大火激发系列凶杀案，香港重案组观望杨光耀追击凶犯麦志鸿，追赶中插足住户楼电梯，碰到坠梯事故，门再掀开的时候，杨光耀仍是来到2018年。此时，凶案仍在新发，麦志鸿像执不住的泥鳅，而杨光耀则不得不濒临妻女不知所终，周遭环境时过境迁的处境。

emmm，以至在第一集的驱散，杨光耀获得音信赶往「下水谈」，并在此发现蒙面杀手的桥段，早被网友认出高度疑似2017年的韩剧《正直》，不仅分镜眼熟，以至东谈主物关联都如出一辙：

《正直》中的观望朴光浩来到30年后，跟亲生女儿申在伊和准东床金善载搭档共破新旧悬案；《太阳星辰》中，杨光耀穿越到25年后，重逢因我方失散被领养的女儿陈凯晴，曾接收害消防员的女儿张天明也已长大从警，与陈凯晴处在「友达以上」的拉丝阶段。

某种进度上，类型和设定趋于熟识的秀气即近似。就如同「终末一分钟救援」写进教科书一般，频繁在大结局到来之前主东谈主公都会迎来生效在即的一次失败打击，区别不过在于「费东谈主」或「诛心」。

《太阳星辰》最诱导东谈主的（此处专指kk）并非「跨时空缉凶」或「猫鼠游戏」诸如斯类的想法噱头，纵令涌现宣传同学静思默想的拼搏奋进，可长剧到了这份上，到底是一些可赓续、能延宕且够走心的细节更能留东谈主。

在东谈主物关联上，《太阳星辰》绝对遗弃了港剧熟稔使用的CP乱炖戏码。来跟kk回忆一下，《冲上云端》系列，唐亦琛跟苏怡还有何年希到底谁是官配？《刑事侦缉档案》中「勇婕齐心」分分合合几次？《鉴说明录》里家原和宝言之间夹个小唐菜难不悲惨？《壹号皇庭》和《法证前锋》系列放到今天才是换乘恋爱的始祖，古早港味讲的是爱情不成友情在，固然终末不成拍拖，只有还谢世，人人还能作念一又友。

《太阳星辰》作念减法到一双一和双箭头。

2018年的杨光耀顶着陈家杰的身份和长大成东谈主的女儿搭档探案。kk几度惦记在认女流程中冒出「一树梨花压海棠」的不伦父女恋，不仅莫得一星半点苗头；腆着一丢丢啤酒肚，扮成侘傺中年观望的陈伟霆褪去油头粉面的综合，果然有了一种说不出的安全感和「爹张力」。初始怀疑凯晴是我方女儿的阶段，杨光耀防备且顽皮地试探，成果如故闹出乌龙，被凯晴发现并当成「变态」；流程中碎嘴子式的罗唆，恰到平正卡点一个父亲濒临成年女儿的分寸感。

‍天然还有港剧习用的「作念兄弟有今生没下世」的义气。比如伟滔试探杨光耀，问他是否记顺应年在案发现场对我方说过什么，杨光耀不打磕巴薪金「按内关穴，止吐的」；再比如濒临既是上级又是师长的叶诚的反水，先是难以置信再是愁肠缺憾的心绪递进……情愫的真永远胜于设定的巧。

《太阳星辰》张力在于，用天下通行的谈话和叙事模板，申报的是现代香港乃至华语语法中关于东谈主的相貌涌现和价值谨守的涌现；其次是节律的快，终末才是所谓设定。

二、赤裸的「坏东西」和「空想」

在《太阳星辰》偏激袭取的TVB罪案剧叙事里，对「坏东西」的摹写是尤其值顺应下内地剧与之看皆的；而关于「空想」的勾画，历来坦诚的姿态更是当下内地剧不足的。这里有个领域是当下，具体到时候线，3-5年内险些都是这样。

内地编剧在写稿「坏东西」时，总念念着给坏和恶找个值得哀怜的原理，以此彰显形状眼界，以致从创作家到扮演者都包袱了过重的谈德牌楼。就像《好家伙》的导演邵艺辉说，当初找饰演前夫的男演员艰苦重重，人人似乎都不肯沾染存在谈德短处的变装，更遑论存在行恶事实的罪人。

因而内地剧中的「坏东西」，总有一种不得一刹为之的悲切，忙着推翻「东谈主之初性本恶」，而细则站队「东谈主之初性本善」，仿佛一切罪戾的泉源都是外界环境的罪孽，「都是XX逼我的」。不适感类比法医勘验现场后越俎代庖，不论是无罪推定如故有罪审判，都显得于理差别。

《太阳星辰》里的麦志鸿手脚从开篇就移交的「大坏东西」，跟着景顺大厦幕后黑手的徐徐现身，手脚棋子的「变态杀东谈主狂」有了愈加复杂的底色。然而不影响创作家从初始就站定麦志鸿的「坏东西」身份，至于底层旯旮东谈主、反社会东谈主格乃至精神分裂的属性设定，都不是给恶找借口的遮羞布。

麦志鸿童年碰到凌暴，以至连我方的母亲都是加害者：吃了我方的宠物狗，因而剧中他杀东谈主时连狗也不放过，却也会善待流浪狗；精神分裂出的「阿包」是童年饱受凌暴我方的镜像，给鼎力夷戮找自我安危的借口。精分的两面，让东谈主看到的是关于坏东西的唏嘘，防卫是唏嘘而不是哀怜。当他手染鲜血的那一刻，「再冷也不成用别东谈主的血暖我方」《甄嬛传》课堂开课近似读三遍。未必候看着内地剧，确凿要哀号一声如故「存天理灭东谈主欲」能收了泛滥圣母心的神通。

再来说《太阳星辰》的空想，有行业细察或者不雅众视角，把这部剧当成「大男主复仇」爽剧，倒也合理的。抛开连环案件，本体上全剧永恒围绕杨光耀的「空想」张开，他手脚全剧的主东谈主公，动机极其明确：在20世纪90年代是收拢麦志鸿、浑家孩子热炕头两条线；来到2018年后，先是数度尝试重返20世纪无果后烧毁，开启异时空追凶，不绝执麦志鸿，找女儿，查浑家之死真相，总体是变装动线推情节动线，也有被窘境绊脚的情况，但举座螺旋上前。

主东谈主公极其明确的行动线，在戏剧逻辑上是荡开bug的灵验技艺。不雅众的防卫力都在杨光耀身上，他念念要作念什么，会遇到哪些艰苦和覆盖，能否生效，这就够了。到剧情过半，比拟于纠结他来到2018的合感性，不雅众或许更揪心的是他一朝还能且归，这些原璧退回的东谈主们将怎样告别，并重过一次？

除了剧作上学习「空想」的能源，精神空想的直白呈现简略亦然当下内地剧应效之法。回忆一下，除了《风吹半夏》许半夏的空想分明写在脸上，试验在行动上，且有着灰度和况味，《狂飙》里高启强为保护弟妹不再作念战栗卖鱼佬，自此踏上不归路；近几年还有哪些变装或东谈主物的空想是不加矫饰，被分明展现的？

就像给恶找个情非得已的借口，内地剧中的空想总透着欲拒还迎，假意周旋，既不敢作念，也不敢当。比拟之下，《太阳星辰》中被拉下水的叶诚显得干脆利落：浑家嗜赌，被作局欠下多数赌债，也成为拉拢他的字据。他背弃了手脚观望的劳动，同期也在良心的底线上给我方留极少辅助的契机，有一种「一码归一码」的灰度。

多说一句，港剧的贤达之处在于，戏核或设定，只有是创作家擅长且跨时期通吃的，都会被竣工保留住来。若是互联网有顾虑，「麦志鸿」这类坏东西在港剧中并非初次出现，《陀枪学姐》二三部中的高才气变态鲍国平与之如出一辙，通过东谈主格分裂高想法猎奇、嗜血狰狞的作案手法吸睛，终末是歪曲秉性养成的流程延宕，从师奶全部通吃到Z世代，一代有一代的童年暗影。

内地剧不大会这样作念，讲立异就得吃着饭砸着锅，当年的事都别来沾，咱们是开天辟地唯一份，凡事厚爱无对标，最佳也后无来者。对比的意旨从不在于「拉踩」，创作这些事，不过乎是向突出的学习，然后标新立异，轮换上前才成心趣。

三、狮子山下的回响

如故要说到怀旧。

陈伟霆在看片会上抒发了与谢君豪、冯德伦、吴岱融等港剧黄金一代同框演戏的「含金量」；《太阳星辰》名义上是两个时空，本体以九七为界，三个时期的香港城市文化被定格为分层设色地形图，留在荧屏之上。

若是说剧中彩蛋式影片《八仙饭铺之东谈主肉叉烧包》用明线给时候轴打点，Beyong的《情东谈主》则是一重绕不开的时期与文化隐喻。颠倒的历史配景使然，香港影视剧不论题材类型，自我身份的认可都是绕不开的母题，《太阳星辰》勾画平凡东谈主在常态下对正义公理的追乞降捍卫，电影《焚城》则通过构建顶点的苦难场域抒发「守城」的决心，不错说本年的香港影视剧，对也曾的狮子山精神回响尤甚。

手脚旁不雅的「他者」，适值对香港影视剧的不雅看教化从20世纪90年代延续于今，又适值被个中身份认可和精神认可打动着。每个东谈主都来自当年的岁月，「咱们也曾是谁」决定了「咱们是谁」以及「咱们将会成为谁」，这样的追问永恒在香港影视剧中延续，并变成内化的高度自洽，也给了新港剧值得不绝爱下去的原理。